Благодарить же Жанну Моро истинным киноманам, выросшим на хорошем кинематографе, а не на пустых телесериалах, есть за что. Снявшись за 60 лет своей кинокарьеры более чем в ста фильмах, она подарила зрителю много минут — если не часов — очень ярких, сильных переживаний. Любовь публики к актрисе всегда поддерживалась любовью к ней режиссеров и рецензентов. Каких только эпитетов ни удостоилась Жанна Моро у себя на родине и за рубежом!
"Моро — это загадка женственности, это шарм естественной красоты, это скандал, это чувственность и полное пренебрежение условностями". Моро — "верховная жрица", "символ" и даже "икона" французского кино. По словам авторитетного кинокритика Жинетты Венсандо, "в то время как Брижит Бардо символизировала чувственность, а Катрин Денев — элегантность, Жанна Моро воплотила в кино идеал интеллектуальной женственности". Она объявлялась и "величайшей актрисой мира", и "одной из самых загадочных актрис мирового экрана", наконец, "мифом, который по-прежнему с нами".
Актриса, снимавшаяся у многих выдающихся кинорежиссеров, а в начале этого года отпраздновавшая 80-летие, не может не быть "мифом". Она работала со многими классиками мирового кино, которых уже нет в живых, а теперь снимается у нового поколения режиссеров, которые у этих классиков учились. "Конечно, Франсуа Озон молод, но когда я начинала сниматься у Франсуа Трюффо, он тоже был очень молод", — сказала Моро журналисту, невольно напомнив не только о своем возрасте, но и о своей принадлежности к "богам" и "богиням", живущим на Олимпе "самого главного из искусств" новой эпохи.
Поскольку нам не дано до конца узнать, какие тайные переживания и драмы скрываются под вуалью ее счастливой судьбы, то жизнь этой французской кинодивы представляется волшебством, сказкой. Обладая эффектной внешностью и талантом, она достигла всего, о чем грезит большинство смертных в этом мире: славы, богатства, власти над другими людьми… При этом, как это представляется со стороны, успеха она достигла без особых усилий.
…Ее мать была балериной, но оставила сцену по настоянию мужа, хозяина гостиницы на Монмартре. Отец пытался оградить от сцены и дочь, но она проявила упорство в своем желании стать актрисой и уже с 15 лет посещала курсы актерского мастерства, а затем поступила в консерваторию на отделение драматического искусства. В 19 лет Жанна была зачислена в труппу "Комеди Франсез", став самой молодой актрисой легендарного театра за всю его 300-летнюю историю. Тогда же, в 1947 году, Жанна приняла участие в Авиньонском фестивале — самом престижном театральном форуме мира. Дебют в кино состоялся практически одновременно с дебютом в театре. Это случилось в конце 40-х. Моро, которую впоследствии будут называть "послом кинематографа", снялась в небольшой роли в "Убийствах" Ришара Потиера, где главную скрипку играл Фернандель. Когда ей окончательно наскучила академическая строгость театра, она оставила "Комеди Франсез" и начала сниматься в дешевых триллерах с Жаном Габеном и Жаном Марэ. Молодая актриса, проявив своенравный характер, отказывалась от грима, и среди режиссеров утвердилось мнение, что "с ее далеко не модельной внешностью ей не быть звездой". Когда Луи Маль начал снимать Моро крупным планом в "Лифте на эшафот", работники лаборатории были настолько поражены непривычным лицом незагримированной 30-летней актрисы, что отказались проявлять остальную пленку. Они проявили весь отснятый материал лишь тогда, когда до них дошло, что таким образом Малю удалось показать малейшие нюансы актерской игры Моро. После "Лифта на эшафот" (1958) и "Любовников" (довольно откровенных по тем временам лент) она стала одной из самых востребованных актрис планеты.
Снимаясь у Антониони, Бунюэля, Вендерса, Блие, Хичкока, Бессона, Уэллса, Трюффо, она была для многих режиссеров не просто актрисой, но и музой. Ингмар Бергман собирался сделать с ней фильм L'Amour Monstre, но этого не произошло, потому что Моро не могла учить шведский, а Бергман — французский.
Как будто ей недостаточно было актерской работы и славы (Моро была также и певицей с весьма неплохой карьерой), по наущению Орсона Уэллса она попробовала себя и в режиссуре. Ее первой режиссерской работой стал фильм "Свет".
Среди наград Жанны Моро — приз Каннского кинофестиваля (1960, за фильм Питера Брука "Семь дней, семь ночей"), "Золотой лев" Венецианского фестиваля за вклад в развитие кино (1991) и аналогичная награда Европейской академии киноискусства (1997), почетная "Золотая пальмовая ветвь" в Каннах (2003), "Золотой медведь" Берлинского кинофестиваля (2005), приз Станиславского на Московском кинофестивале (2005). Дважды, в 1975-м и 1995-м годах, она возглавляла жюри Каннского фестиваля. Жанна Моро стала первой женщиной — действительным членом Академии изящных искусств Франции.
Так что, знакомясь с биографией актрисы, в самом деле трудно не позавидовать ее таланту и удачливости. Единственное, что сегодня немного охлаждает завистников, это ее возраст, о котором не упускают случая напомнить иные рецензенты, рядом с именем актрисы ставя эпитет "постаревшая". Не скрывая свой возраст, она, конечно же, не любит, чтобы ей о нем напоминали. Когда годящийся Моро во внуки Франсуа Озон позвонил ей и предложил сняться в фильме "Время прощания" (2005), она первым делом спросила: "Надеюсь, что не бабушку буду играть?". Он замолчал, а потом сказал: "Да нет, именно бабушку". "Ну ничего, — сказала она выругавшись. — Снимусь". И была права, потому что это абсолютно необычная бабушка.
К сожалению, наша публика увидит "необычную бабушку" Жанну Моро только на экране, сама она не приедет на открытие ретроспективы фильмов с ее участием. Кстати, три года назад она побывала в Москве, где ей вручили премию имени Станиславского. Будем надеяться, что в Киев ее не пустило не пренебрежительное отношение к нашей стране, а почтенный возраст, само Время, над которым не властны даже наши земные "боги".
Что касается ретроспективы в рамках "Молодости", то в Киеве будет показано всего шесть фильмов с участием Моро, среди которых, конечно же, "Лифт на эшафот" Маля, "Дневник горничной" Бунюэля, "Опасные связи" Роже Вадима.
