Ходить в музыкальные театры — дело по нынешним временам опасное. Не для слабонервных. Кто знает, что ты там увидишь и, главное, услышишь? Фауста, к примеру, инъекционным наркоманом сделают, как в киевской Опере, и скажут, что так и было у Гуно с Гете. Или какого другого титана духа "осовременят" и, что еще невообразимее для зрителя-консерватора, воспитанного на советских постановках, допишут за него текст и музыку так, что потом останется только расстраиваться из-за "перелицовки" знакомых с детства классиков.
Кальмана в Киевской оперетте и в самом деле "перекроили": поменяв местами отдельные сцены, аранжировали по-своему, дописали, как честно предупредил режиссер-постановщик Сергей Смиян, "значительный танцевальный дивертисмент" в первом и втором действиях. Зато либретто заметно отличается от известной всем мосфильмовской телеверсии "Под крышами Монмартра" в постановке Владимира Горрикера с Евгенией Симоновой и Александром Кайдановским в главных ролях в пользу оригинальной оперетты Кальмана. В целом за "Фиалку Монмартра", появившуюся на сцене Киевской оперетты впервые после почти 30-летнего перерыва (в 1977 году одноименный спектакль в театре ставил Виктор Добровольский), не стыдно. Хорошая вышла премьера в завершение сезона. Может, потому что выстраданная: режиссер Сергей Стоян задумал спектакль 6 лет назад, непосредственно репетиционный процесс продолжался в течение года. К вопросу о том, стоит ли в принципе дописывать классику, даже если пресловутый стиль кальмановских оперетт при этом не теряется, мы еще вернемся.
Чего, увы, явно недостает новой киевской "Фиалке", так это духа парижской богемы, которым так пропитан самый "личный" суперхит (как известно, это произведение Имре Кальман посвятил молодой жене, русской актрисе Вере Макинской) самого яркого представителя неовенского периода в истории оперетты. Да и Париж (правда, по словам г-на Смияна, чтобы избежать впечатления камерности, действие перенесено из мансарды на улицы) ощущается разве что благодаря сценическому заднику с красочной панорамой города на Сене. История, рассказанная в оперетте, могла бы происходить с молодыми людьми в любом мегаполисе, причем прямо сегодня, сейчас. Но эффекта современности и своевременности, при сохранении художником-постановщиком Станиславом Петровским элементов антуража столетней давности, и добивалась постановочная группа. А "развлекательности" — за счет хореографических номеров и элементов шоу. Так, канкан танцуют и солисты-вокалисты, и кордебалет.
По словам режиссера, его версия "Фиалки Монмартра" предполагает злободневный, но без излишнего морализаторства разговор со зрителем о допустимых границах конформизма: выборе между чувствами и продажной любовью ради карьеры. За три действия оперетты (впервые на суд публики предлагается ее несокращенный вариант) на сцене разворачивается и доходит до логического финала история о скромнице — продавщице фиалок Виолетте, будущей Фиалке Монмартра. В начале спектакля друзья Рауль, поэт Анри и композитор Марсель выкупают ее из рабства у жестокого шарманщика Париджи, и она, обладая изворотливым умом, помогает сделать карьеру троим приятелям, а благодаря врожденному таланту в финале истории становится истинной примой театра "Водевиль", звездой Монмартра. "Карамболиной" в ее исполнении и завершается "Фиалка Монмартра".
Новая постановка Оперетты воспринимается как красочное динамичное шоу и адресована, в первую очередь, молодым зрителям. Более искушенные театралы — ценители оперетты получат немалое удовольствие от голосов молодых артистов труппы, которые в основном и заняты в спектакле. Особенно хороши в "Фиалке" исполнители главных ролей — Владимир Одринский (Рауль), Тамара Калинкина (Нинон), Ирина Беспалова-Примак (Виолетта), отличную спевку демонстрирует трио друзей-художников — Рауль (Владимир Одринский), Марсель (Роман Мороз) и Анри (Арсентий Примак). При этом совсем неплохо выглядят и их более опытные коллеги, из которых особо запоминается дуэт Валентины Бутковской (мадам Арно) и Николая Бутковского (дядюшка Франсуа), благодаря, в первую очередь, отличной актерской игре. Яркое воплощение получил образ "министра изящных искусств" Фраскатти: в исполнении Александра Кравченко этот не просто комический, но явно пародийный персонаж не раз срывает аплодисменты зрителей, "узнающих" в нем некомпетентное руководство вполне отечественной "культурой". Из недостатков исполнения следует отметить не всегда хорошую дикцию певцов, из-за чего далеко не все, что поется на сцене, можно расслышать и понять даже из партера.
…Ответ на мои сомнения, а так ли уж "устарела" лучшая из оперетт Кальмана "Фиалка Монмартра" и надо ли ее осовременивать, случайно подсказала компания зрителей сразу же после спектакля. Присев на замызганную скамейку возле метро и откупорив бутылку коньяка, две дамы лет пятидесяти и их лысый спутник с энтузиазмом выводили: "Карамболина! Карамболетта!". Вот она — великая сила искусства! Не нужны Кальману новые аранжировки, нужно одно — чтобы чаще звучала его музыка.